作者：zgerg(精灵幼虫) 6天前

还有什么比听到Damien Rice的新专辑《9》更值得哀伤？
　　放下一年多的等待，当音乐一点一点渗透出来，不要问什么理由，跟着这个笑起来眼角有浅浅皱纹的老男人，只管哀伤。
　　《O》属于午后的阳光和古墙的夕阳，
　　而《9》，是阴天里窗外笼罩的阴霾，是凌晨吞噬你一个人的黑夜，
　　是灰蓝色的海边吹起的风，不知道它来自哪一个方向，你站在那里，面朝大海，
　　任头发散落在脸上，让风带走你的气息，只剩心底最深处的温暖……
　　
　　《9 crimes》，钢琴声响起，人开始回忆。
　　Lisa Hannigan声音里的疼痛，有不舍，有愧疚，有牵挂。放下？还是放不下？
　　思念是错的么？邂逅某个人，要问什么时间对了吗？我们有罪，为什么有罪？需要理由么？
　　Damien Rice压抑在胸腔里的伤，伴随着声音的收发，从很小的出口逃离，他在努力控制情感，他不知道为爱而欺骗是对是错，关于另外一个女人，关于背叛，有罪。
　　放下这些疑问和矛盾吧！
　　只问，你介意么？你介意么？我只想知道，你介意么？爱能超脱一切么？
　　Vyvienne Long的大提琴声扩散开来，男声和女声交织在一起, 钢琴背景下，一瞬间，情感爆发。
　　Damien Rice 的声音与大提琴融为一体，伴随中间穿插的女声，所有乐声到达统一，高潮。
　　突然间，安静了，只剩下落寞的钢琴声。淡淡，一点点，收起，一同落下。
　　
　　《The Animals Were Gone》，还是那把木吉他，低吟浅唱，诉说着生活。一切看似很平淡。
　　清晨醒来，发现屋子空空的，想起答应给你写首好歌，突然发现你已经离开。
　　想像在爱尔兰一个林间小木屋，喝你泡的咖啡，过着除了音乐就是生活的日子，而某一天你不在，这种遗憾和绝望，是用大提琴说得清的么？
　　
　　《Elephant》，乍一听，有上一张专辑中The blower’s daughter的感觉，似乎是一种感情的回归。
　　大段的音乐还是属于简单的木吉他，关于死亡，停止，放下。
　　谎言，怀念。想挽留，一切如风逝去。
　　Damien Rice更会释放自己的感情了，撕心地呼喊，却在结尾处，变回安静的自己，默默地离开。
　　
　　《Rootless Tree》是在清新民谣基础上，一种新的尝试，Damien Rice摇滚起来。
　　语言和音乐更加热烈了，想挣脱，却纠缠，无处可逃。
　　爱，背叛，自由。我要你恨我，我才能出走。
　　Lisa Hannigan的声音在情感平缓处，如影相随，直至消失。
　　如果要离开，我们必须各自离开，因为我们早已各自融入彼此……
　　
　　《Grey Room》，《Accidental Babies》，《Sleep Don't Weep》和《The Rat Within the Grain》都是非常典型的Damien Rice风格，生活化的木吉他，随声潜入的大提琴，应声而起的钢琴。
　　除了男女声的完美结合，每首都有出彩的地方，比如《Grey Room》的鼓点。
　　音乐必须与诗歌在一起，才能打动人。
　　关上房门，关掉灯，带上情绪，把这个11月交给诗人和歌者Damien Rice……
　　
　　最早发表于EdemsMusicExpress

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嗯，我觉得喜欢Damien Rice的人都有感性的文艺气息吧。看来国内支持者还是不少的嘛。
　　　　我想提一下The rat within the grain，我觉得其他歌曲都可以在上一张O里面找到影子，但这首玩着文字游戏的歌，轻快调皮，有点乡村的根源，感觉很清新，自成一体。
　　　　这张的钢琴比例好像比上张也要大。me mr yoke and I 和 rootless trees里面的三段式旋律有点令人着迷。几首层层推进最后爆发的歌曲感染力比较大，过耳不忘。Damien Rice的乐感依旧如此优美锐利。
　　　　我觉得外国人忧伤起来好像跟我们不大一样，你看Damien Rice的歌的主题，偷情，背叛，性，西方的诗人可以把这些东西都拿来忧伤一把。相比之下，我们的高晓松式忧伤还是非常纯情。

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